The Last Airbender: cómo los ataques de la Nación del Fuego reflejan la historia del mundo real

Mientras Avatar Aang lucha en la Guerra de los Cien Años, la Nación del Fuego lanza ataques sacados directamente de los libros de historia del mundo real.

Todo el arte es derivado de alguna manera, y esto no es diferente para Avatar: El ultimo Maestro Aire; los creadores Bryan Konietzko y Mike DiMartino han hablado muchas veces sobre el amplio espectro de material utilizado para tejer la intrincada narrativa de la serie. El dúo ha discutido las fuertes influencias tomadas de las culturas del sur y este de Asia, África y las Primeras Naciones, así como su tendencia a recurrir a la ideología histórica del mundo real, como la anarquía budista y el fascismo militante, para desarrollar conflictos dentro de la serie.

Esta combinación de influencia cultural e histórica es lo que permite a los creadores elaborar una historia en ATLA que al mismo tiempo se siente fantástico y familiar. Konietzko y DiMartino incorporan elementos de varios conflictos del mundo real en la historia de ATLA para crear al antagonista perfectamente detestable, la Nación del Fuego. ATLA presenta al público un enemigo gravemente amenazante, pero sin alienar a su propio grupo demográfico clave joven, tomando prestadas las tragedias de guerras históricas reales que hablan de la comprensión actual de la sociedad moderna.

La Guerra de los Cien Años

ATLALas referencias más flagrantes a la historia vienen en forma de guiños interesantes hacia el relativamente breve conflicto europeo conocido como la Guerra de los Cien Años. Esta serie de batallas entre Gran Bretaña y Francia duró desde 1337 hasta 1453, teniendo impactos duraderos que se repetirían en el Avatar franquicia.

El dúo elige un enfoque directo para evocar la Guerra de los Cien Años, ya que los ciudadanos de ATLALas cuatro naciones se refieren al ataque de la Nación del Fuego como la «Guerra de los Cien Años». Además, los dos creadores parecen haber estado interesados ​​en algo más que el nombre, ya que el marco temporal y la estructura de ATLAEl conflicto mundial es un reflejo de los de la Guerra de los Cien Años, es decir, una serie de conflictos armados que se intensificaron a lo largo de un siglo interrumpidos por períodos de tregua.

La Segunda Guerra Sino-Japonesa

Más allá de los homenajes estéticos, el dúo creativo hace un excelente trabajo al utilizar la Nación del Fuego como representante para retratar las complejidades de la cultura y la historia japonesas. ATLAEl motivo más importante de , el «honor», claramente pretende reflejar el significado histórico de los valores caballerescos u honorables dentro de la cultura japonesa, a menudo entendido como el «Código Bushido» en Occidente.

A través del protagonista de Heel-Face Turn, el Príncipe Zuko, el público puede comprender cómo el énfasis cultural de la Nación del Fuego en el honor puede motivar a uno a la acción heroica, un tema común en las representaciones históricas del Japón anterior a Meiji. De manera similar, Konietzko y DiMartino ilustran el terror de la Nación del Fuego reflejando demostraciones más radicales de la cultura del «valor del honor» del Japón histórico, es decir, la Masacre de Nanjing de la Segunda Guerra Sino-Japonesa.

Mientras el Rey Fénix Ozai invade el poder ficticio de China, el Reino de la Tierra, el supremacista de las llamas va más allá de la conquista de la tierra al incinerar todo a la vista con el objetivo de «destruir la preciosa esperanza» de la gente. De la misma manera, el Japón de la era del Eje intentó destruir el «honor» de una China implacable al cometer repetidamente los peores crímenes contra las mujeres y los niños de la antigua capital de la nación, Nanjing.

al final de ATLAGuerra de los Cien Años, Ozai es sentenciado y encarcelado por la gravedad de sus crímenes de guerra, destacando nuevamente el impacto que tuvo la Masacre de Nanjing en el final épico de la serie. Es decir, el destino de Ozai se hace eco del destino del imperialista japonés Iwane Matsui, quien fue juzgado, encarcelado y ejecutado por la gravedad de sus crímenes de guerra contra China años después de liderar sus fuerzas durante ese ataque de seis semanas contra el honor y la esperanza de los chinos. civiles

Segunda Guerra Mundial

Las cicatrices de la Segunda Guerra Mundial están lo suficientemente frescas dentro de la conciencia colectiva que todavía es difícil encontrar medios que no se remonten a los relatos históricos de esa época de alguna manera, y ATLA no es una excepción. De hecho, la totalidad del conflicto crónico de la serie, es decir, una Nación del Fuego agresiva que desequilibra el mundo debido a un sentido de supremacía, se asemeja a las actitudes y acciones fascistas de las Potencias del Eje de la Segunda Guerra Mundial antes mencionadas.

Los objetivos de la Nación del Fuego (destruir la cultura y las tierras de sus enemigos y asimilar por la fuerza el mundo bajo su ideología suprema) son, por definición, un facsímil de las ideologías fascistas que se popularizaron a mediados del siglo XX en Europa. A través del autoproclamado gobernante del mundo, Ozai, se presenta a la audiencia al dictador históricamente carismático en el que movimientos como estos a menudo se centralizan.

Más allá de las acciones e ideologías en tiempos de guerra, la invención del Mecanicista y la apropiación del globo de guerra por parte de la Nación del Fuego del Episodio 17 imita el uso intensivo de globos de guerra durante la Segunda Guerra Mundial por parte de los Aliados y las Potencias del Eje. Del mismo modo, la invención de Sokka del submarino propulsado por agua control en el Episodio 50 es un paralelo directo al empleo de los Botes Higgins para los desembarcos anfibios durante la Segunda Guerra Mundial.

A medida que Netflix desarrolla una nueva adición de acción en vivo a la franquicia, está claro que ATLA continúa hablando de sentimientos más profundos de lo que muchos le dan crédito a la serie. Con sus cimientos arraigados en la cruda realidad de no menos de tres conflictos históricos, la historia de Aang seguramente mantendrá su lugar en la cultura moderna.