El segundo episodio de Komi Can’t Communicate tiene una relación de aspecto dinámica. ¿Qué podría estar intentando decirnos exactamente el estudio de animación OLM con esta decisión?
ADVERTENCIA: El siguiente artículo contiene spoilers menores de los dos primeros episodios de Komi Can’t Communicate, que se transmite actualmente en Netflix.
Komi no puede comunicarse debutó en Netflix en todo el mundo este octubre. La comedia dramática de la vida cuenta la historia de Shoko Komi, una niña con ansiedad social, y Hitohito Tadano, un niño decidido a ayudarla a hacer 100 amigos. Su animación increíblemente fluida da vida al mundo de Komi y sus sutiles interacciones.
En la animación, cada fotograma requiere una toma de decisiones consciente y pocas cosas ocurren por accidente. Cuando el anime experimenta con su formato y presentación, suele haber una razón. Komi no puede comunicarse aprovecha esto implementando el uso de varias relaciones de aspecto.
Los primeros segundos del Episodio 2, «Es sólo un amigo de la infancia. Más más», se presentan en un formato de pilar, lo que significa que las barras a ambos lados de la pantalla dan a la imagen una apariencia más cuadrada. Esto le da a las escenas iniciales la apariencia de un anime televisivo anterior, de la época en que las pantallas de televisión se producían con una proporción de «4: 3» en contraposición al estándar moderno de «16: 9». La pregunta es, ¿por qué OLM tomó esta decisión?
La escena muestra a un niño que pone juguetonamente su brazo alrededor del cuello de su amigo en primer plano, y dos niñas hablando en el fondo. Un tren pasa a toda velocidad detrás de ellos. La escena se corta a las ventanas del tren, cada una presentando estilísticamente una escena del episodio anterior. Durante esta secuencia, aparece texto vertical a ambos lados de la pantalla. Dicho por un narrador, este texto recuerda a la audiencia la situación de Komi: su ansiedad social le impide hacer amigos, pero aún así quiere. A nivel mecánico, el formato pillarbox permite estos subtítulos al estilo manga. La serie utiliza con frecuencia toques de manga, como rótulos narrados que identifican los sentimientos de Komi cuando no son evidentes para la audiencia.
El tren pasa, revelando a Komi sola. Es probable que esto cree un contraste entre las relaciones de los amigos y la soledad de Komi. Los pétalos de las flores de cerezo que soplan en el viento relacionan esto con un tema importante del anime: la nostalgia. La floración anual del cerezo hace que la gente recuerde las flores de cerezo de años anteriores. Komi no solo se está perdiendo la amistad: se está perdiendo los recuerdos de la amistad en el futuro. Es posible que el formato pillarbox también exista para aumentar el sentimiento de nostalgia en la mente de la audiencia al recordarles el anime pasado.
Otra razón para esta relación de aspecto podría ser enfatizar la escala vertical, en oposición a la horizontal, de la escena. Al final de la escena del pillarbox, Komi mira hacia arriba mientras las barreras del cruce se elevan y da un paso adelante. La perspectiva se coloca detrás y debajo de Komi, enfatizando la altura del cielo sobre ella. Esto podría simbolizar la escala de la tarea que tiene por delante de forma más eficaz que la escena en una relación de aspecto más amplia.
Este no es el único momento del episodio que manipula la relación de aspecto de la pantalla. Cuando Tadano se enfrenta a su amiga de la infancia Najimi Osana sobre por qué se niegan a pasar el rato con Komi, recuerdan un encuentro de cuando Osana y Komi eran niños pequeños. La escena se presenta en formato de buzón, por lo que parece una película teatral. Parte del humor de esta escena proviene de lo que podría describirse como la reacción exagerada de Osana ante el aparente rechazo de Komi hacia ellos. El rostro de Osana se desvanece melodramáticamente sobre la escena, y continúan diciendo: «Estuve en la cama durante una semana por la conmoción». El uso del formato de pantalla ancha aquí podría implicar que, para alguien tan bueno para hacer amigos como Osana, ser aparentemente ignorado fue tan dramático como los eventos de una película.
El buzón regresa cuando Tadano finalmente convence a Osana de caminar con Komi, mirándolos desde la distancia. La escena se muestra dos veces, primero con la llamada «cámara Najimi» y luego con la «cámara Tadano». El propósito principal del formato letterbox en esta escena es una abreviatura conveniente: blanco para la perspectiva de Osana y negro para la de Tadano. Otra razón detrás del formato de pantalla ancha en esta escena podría ser parodiar lo sorprendentemente alto que se ha vuelto lo que está en juego. El hecho de que la caminata se muestre dos veces desde las perspectivas de Osana y Tadano también hace que el encuentro a relativamente pequeña escala se sienta como un thriller tenso. Esta tensión elevada hace que sea más fácil para la audiencia sentir lo estresante que debe ser la caminata para Komi, la única persona cuya perspectiva directa no se muestra.
Komi no puede comunicarse superpone sus visuales ya sobresalientes con varios toques estilísticos, como el arte de píxeles de los videojuegos y la onomatopeya tipográfica. Sus experimentos con relaciones de aspecto son otro ejemplo más sutil de la creatividad de OLM para comunicar la historia de Komi.
