Ha habido preguntas sobre si HBO El ensayo es real, pero esa pregunta podría estar perdiendo lo que el programa está tratando de lograr. En su episodio de estreno, la serie de Nathan Fielder parece bastante sencilla. la premisa de El ensayo, que se renovó para la temporada 2, es que Fielder ayudará a los participantes a practicar confrontaciones de la vida real que los ponen nerviosos. Pero esa configuración no dura mucho.
The Rehearsal temporada 1, episodio 2, «Scion», ve la presentación de Angela, una cristiana devota que quiere ensayar ser madre con el padre adecuado. Después de no poder encontrar la pareja adecuada para ella, Fielder deja de lado su papel como creador de la serie y se ofrece a ayudar a ser el «padre ficticio» en la práctica parental de Angela. El programa trae a un grupo rotativo de niños actores, con el consentimiento de sus padres, para ayudar a Angela a sumergirse en la experiencia de ser madre. Pero por El ensayo final de la temporada 1, este plan se ha desviado violentamente del camino esperado.
ángela renuncia El ensayo al final del penúltimo episodio, «Apocalypto», citando diferencias creativas con Fielder. Uno de los niños actores, que solo tiene seis años, se encariña con Fielder y comienza a creer que el comediante es su verdadero padre. Incluso el mismo Fielder comienza a preguntarse sobre el sentido de todo su espectáculo. Los espectadores también se han preguntado esto. Pero una lectura de El ensayo argumenta que es un giro bastante único en un tropo de televisión familiar: el protagonista inicialmente agradable que va demasiado lejos, empuja los límites y lastima a las personas para lograr sus objetivos. Fielder, o la persona en la que se apoya Fielder para El ensayo — es un antihéroe comparable a los personajes televisivos recientes Jimmy McGill/Saul Goodman y al asesino a sueldo de Bill Hader, Barry Berkman.
¿Qué convierte a Nathan Fielder en un antihéroe en el ensayo?
En El ensayo temporada 1, episodio 1, «Jugo de naranja, sin pulpa», Nathan Fielder ayuda a un participante a sincerarse con un amigo sobre una mentira que ha estado diciendo. Fielder hace todo lo posible para lograr esto. Construye escenarios de réplica, contrata extras y escenifica las circunstancias a la perfección. A los espectadores se les promete, implícitamente, que cada episodio subsiguiente seguirá aproximadamente la misma plantilla de un Fielder amable e inventivo que se vuelve hilarantemente grande para solucionar un problema relativamente pequeño. Eso no es lo que sucede.
En cambio, Fielder se pierde en los ensayos de los padres de Angela. Inicialmente, está frustrado porque la práctica de Angela no parece ir tan bien como arreglar una pequeña mentira entre amigos. Fielder no parece apreciar que la crianza de los hijos y una relación no son cosas que se pueden dominar a través de la magia de la televisión y un equipo astuto que trabaja con los recursos que vienen con un programa de prestigio de HBO. Cada vez que Fielder se encuentra con un pequeño inconveniente, se esfuerza por ensayarlo hasta que siente que lo ha hecho bien. Como muchos antihéroes de la televisión antes que él, es todo lo que sabe hacer.
El ensayo se vuelve cada vez más acerca de lo que Fielder quiere. Él dice que Angela no se está tomando la práctica de los padres con la suficiente seriedad y rutinariamente rompe el carácter. Se va porque siente que su ensayo ya no se trata de ella. No lo es, para ser justos, pero muestra cuán profundo llega Fielder para demostrar que su método de práctica se puede aplicar a todo.
El ensayo El final de la temporada 1, «Pretend Daddy», demuestra que la práctica ha funcionado demasiado bien en un caso específico. Un niño actor de seis años llamado Remy se encariña con Fielder durante el tiempo que pasan juntos ensayando. El huérfano Remy está angustiado porque su papel en el programa de televisión de HBO ha terminado y claramente no entiende la diferencia entre la actuación y la realidad. Aunque trata de animar a Remy, incluso hablando con la madre del niño y visitando su casa, Fielder finalmente usa la confusión y la tristeza del niño como base de un último ensayo para darse una falsa sensación de resolución. Finge que Remy lo ha perdonado, aunque sabe que la realidad de la situación es más complicada.
Cómo el ensayo refleja otros espectáculos de prestigio de antihéroes
El ensayo termina con un clásico arco antihéroe condensado en un solo episodio: Fielder se da cuenta de que lo que está haciendo está mal. Se siente mal por eso. Se cuestiona a sí mismo y sus tácticas. Toma medidas saludables para corregir sus errores, como cuando visita a Remy. Pero al final, Fielder vuelve a retirarse al mundo falso que ha ideado. Vuelve a sus ensayos, aún sabiendo el daño que ha causado. Esto es una reminiscencia de Mejor llamar a SaulJimmy se convierte nuevamente en «Saul Goodman». Es Barry Berkman, el sicario de la comedia negra de HBO barryjurándose desesperadamente a sí mismo que va a cambiar «comenzando ahoray luego volver a los viejos hábitos de todos modos.
Fielder bien podría estar preguntando a la audiencia cuánto disfrutarían de un antihéroe ingenioso y obsesivo una vez que se eliminen las trampas del drama de prestigio y las apuestas sean más reales. Y, de hecho, esa revelación final en El ensayo tiene audiencias divididas. Algunos espectadores, entre ellos críticos de televisión veteranos, creen que utilizar la tristeza de Remy para un último giro es ir demasiado lejos dado que el niño no puede consentir razonablemente que lo filmen y es posible que no comprenda el metaconcepto de su papel. Otros argumentan que Fielder está reconociendo e interrogando la falla de su propio trabajo y que la serie experimental de HBO no debe tomarse al pie de la letra, especialmente dado el trabajo anterior de Fielder en Comedy Central. nathan para ti.
El ensayo cuestiona a Fielder todo el tiempo. Angela lo confronta por sus mentiras, y una actriz denuncia toda la presunción. Ella pregunta si la idea es que la audiencia se ría de participantes como Angela. ¿Vale la pena el daño que causa a otros participantes, como Remy? Estas preguntas no son diferentes de cómo Breaking Bad y Los Sopranos utilice un personaje principal interesante y una premisa inteligente para luego seleccionar y estimular lentamente a los espectadores, dejándolos debatir entre ellos.
Fielder lo cambia. Fusiona la televisión de realidad con la comedia con guión para crear uno de los espectáculos más divertidos y extraños del año. Pero en un nivel fundamental, la historia rastrea y critica al ahora común protagonista defectuoso que termina la primera temporada apoyándose aún más en sus hábitos destructivos. Ahora, cualquiera puede adivinar de dónde tomará la idea. El ensayo temporada 2.
